Джаз из фильмов
Плюс фильмы Cotton Club и Mobsters. И неважно, нравится вам джаз. Свяжитесь с нами: promo jazzpeople. Он продюсировал ее записи в своей фирменной стилистике, а позже дал ей одну из важных ролей в новом сезоне «Твин Пикс» Фильм — Нэт Кинг Коул: Боязнь темноты «История Бенни Гудмена» Талантливейший кларнетист и руководитель блестящего джазового оркестра Бенни Гудмен , хоть и быстро добился успеха, но его покорение Олимпа далось ему отнюдь не легко.
В своих работах они использовали обычные голливудские оркестры. И всё же композиторы не могли игнорировать популярность джаза и чувствовали его потенциал.
Порой они старались придать своей музыке симфоджазовый оттенок и свингующий ритм. Это можно наблюдать, например, в главных темах к фильмам «Бульвар Сансет» , композитор Франц Ваксман или «Лора» , музыка Дэвида Рэксина ; позже Нэт Кинг Коул и Дюк Эллингтон сделали для нее полноценные джазовые аранжировки. Вместе с тем для нуар-саундтреков тех времен характерно тревожное, нагнетающее саспенс звучание с обилием резких, неожиданных ходов.
Позже этот прием возьмут на вооружение уже нанятые в кино джазовые музыканты. Некоторые нуар-саундтреки 40—х годов сегодня считаются классикой — например, музыка Миклоша Рожи к фильму Альфреда Хичкока «Завороженный» В эффектной сюрреалистической звуковой дорожке к созданию фильма приложил руку Сальвадор Дали, что повлияло на всю его эстетику композитор использовал терменвокс, и это позволяет причислить его к пионерам электронной музыки. Знаменитый кинокомпозитор Джерри Голдсмит, написавший саундтреки к двум с лишним сотням театральных постановок и кинолент, в том числе в нуар-джазовой стилистике, рассказывал, что именно работа Рожи вдохновила его на первые композиторские опыты.
Другой крайне удачной находкой стало привлечение австрийского музыканта Антона Караса к написанию саундтрека для фильма Кэрола Рида «Третий человек» — британского нуара с участием американских звезд Джозефа Коттена и Орсона Уэллса, действие которого происходит в послевоенной Вене.
Авторы фильма решили избежать кинематографических клише и создать что-то оригинальное. Карас играл на цитре в венских кабаках и не имел опыта сочинения музыки для фильмов, но именно такой музыкант и был нужен картине. Его импровизации создали отличное обрамление визуального ряда и смогли передать колорит австрийской «низовой» культуры — в какой-то степени это была европейская версия джаза. Главная музыкальная тема фильма была выпущена на пластинке и стала большим хитом, сделав Караса звездой мирового уровня.
Когда джаз всё же добирался до больших экранов, он нередко служил художественным средством, призванным подчеркнуть человеческие пороки — такова была репутация жанра в глазах американского белого среднего класса. Одним из самых ярких проявлений такой функции стал знаменитый перформанс Риты Хейворт в фильме «Гильда» По сюжету разочарованная в жизни героиня Хейворт демонстративно пускается во все тяжкие, чтобы досадить своему возлюбленному в исполнении Гленна Форда.
Кульминацией становится ее выступление в клубе перед богатыми похотливыми мужчинами. Под аккомпанемент биг-бэнда героиня исполняет песню «Put the Blame on Mame» Рита «поет» голосом профессиональной вокалистки Аниты Эллис , соблазнительно двигая телом и эротично стягивая перчатку. Исполнить полноценный стриптиз ей не дает персонаж Форда и кодекс Хейса, очевидно. Сегодня эта сцена выглядит вполне невинной, но в те времена даже эпизод с перчаткой казался чересчур откровенным.
Он обеспечил фильму скандальную популярность, а Хейворт — статус секс-символа. Рите еще не раз доводилось изображать в фильмах джазовых певиц; есть даже сборники с песнями в «исполнении» ее героинь.
Одним из редких примеров попадания чернокожего музыканта в большое кино стал классический фильм Майкла Кёртиса «Касабланка» Строго говоря, эта военная драма с большим бюджетом не вписывается в категорию скромных фильмов-нуар. Но она использует многие элементы нуар-эстетики — среди них контрастное освещение, пессимистическая атмосфера, Хамфри Богарт в привычном уже амплуа побитого жизнью циника с благородным сердцем, роковая женщина в исполнении Ингрид Бергман — и пользуется немалой популярностью у ценителей жанра.
Среди множества канонических сцен этого фильма нас больше всего интересует та, в которой героиня Бергман Ильза просит чернокожего пианиста Сэма его играет участник бродвейских мюзиклов Дули Уилсон исполнить балладу «As Time Goes By». Сэм поначалу отказывается — хозяин заведения Рик Блэйн Богарт просил его никогда не играть эту песню, поскольку она вызывает у него тяжелые ассоциации, связанные с романтическими отношениями с Ильзой, — но в итоге сдается.
Вскоре появляется разъяренный Блэйн и неожиданно встречает свою старую любовь. Позже в порыве самобичевания Рик просит Сэма сыграть эту песню уже для него. Ставшая знаменитой фраза «Play it again, Sam» «Сыграй-ка еще раз, Сэм» , кстати, не звучит ни в первой, ни во второй сцене — ее вообще нет в этом фильме. В некоторых нуарах засветился и Нэт Кинг Коул: так, он сыграл небольшую роль пианиста в фильме Фрица Ланга «Синяя гардения» с песней «Blue Gardenia» , давшей картине название.
И всё же это были исключения: даже в последующие годы в американских нуарах гораздо чаще звучал «белый» джаз. Совсем другая атмосфера царила в послевоенной Франции. Поколение молодых интеллектуалов, всё сильнее склонявшихся к левым взглядам, сделавших своим кумиром экзистенциалиста Жана-Поля Сартра и, по сути, готовивших почву для событий года, отвергало консервативные ценности и не разделяло старых предрассудков. Любовь к «черной» музыке не была для них моральной проблемой.
Так что новое поколение режиссеров — представителей движения, получившего название La Nouvelle Vague, или французская новая волна, — легко могло не только использовать джаз в своих лентах, но и построить весь фильм вокруг джаза. Так поступил Франсуа Трюффо в фильме «Стреляйте в пианиста» Этот трагикомический нуар, пародия на американские гангстерские фильмы, повествует о некогда известном пианисте, скатившемся до роли аккомпаниатора в сомнительном баре и оказавшемся в центре гангстерских разборок.
Главную роль в картине сыграл молодой Шарль Азнавур, но его музыка здесь не звучит — саундтрек написал композитор Жорж Делерю. В х и начале х джаз был модным стилем, любимым прогрессивной европейской молодежью. Неудивительно, что он фактически стал главной музыкой фильмов французской новой волны, не исключая и нуарные ленты.
Так, бодрые джазовые ритмы пианиста и композитора Марсиаля Солаля прекрасно подчеркивали «свингующий» темп дебютного фильма Жана-Люка Годара «На последнем дыхании» — криминальной трагикомедии с молодым Жаном-Полем Бельмондо, пародирующей классические триллеры с Хамфри Богартом. В другом фильме Годара «Посторонние» или «Банда аутсайдеров», звучит музыка Мишеля Леграна, написанная уже в более современном «электрическом» духе.
И визуальный, и музыкальный ряд этой картины оказали серьезное влияние на творчество Квентина Тарантино — это отчетливо видно в его ранних фильмах, да и сам режиссер неоднократно подчеркивал значимость ленты Годара для его становления свою собственную кинокомпанию Тарантино назвал «A Band Apart» в честь «Посторонних».
Лента вдохновила целый ряд музыкантов: от британской группы Stereolab до кавер-проекта Nouvelle Vague. В целом эта запись выполнена в стилистике скандинавского джаза, но в ней можно разглядеть и французские влияния. Но все же главный французский нуар-саундтрек записал гость из-за океана, и имя ему — Майлз Дэвис.
Дэвис впервые оказался в Париже с гастролями в году, и эта поездка стала одним из самых значимых событий в его жизни — то, что он там увидел, сильно отличалось от тягостной атмосферы расово сегрегированной Америки.
В своей автобиографии Дэвис писал: «Никогда в жизни я не был так счастлив. Это была упоительная свобода — находиться во Франции, где с тобой обращались как с человеком, как с чем-то значительным».
В Париже музыкант легко вошел в круг местной богемы и по вечерам ходил в клубы с Сартром тот предлагал ему перебраться во Францию. Тогда же он завел роман с певицей Жюльетт Греко, позже переросший в многолетнюю дружбу. Возвращение в Штаты, где за время его отсутствия ничего не изменилось, ввергло музыканта в тяжелую депрессию, выход из которой он начал искать в героине — что, разумеется, только усугубило тяжесть эмоционального состояния.
К концу х Дэвис преодолел кризис, справился с зависимостью и добился признания на родине. Но Франция по-прежнему много для него значила, и в последующие годы он не раз сотрудничал с деятелями искусства из этой страны. В году через Жюльетт Греко он познакомился с режиссером Луи Малем, который предложил музыканту написать музыку к его фильму «Лифт на эшафот» — стильному триллеру с участием Жанны Моро и Лино Вентуры. Для Дэвиса это был первый опыт работы в кино, а для истории — первый саундтрек, полностью написанный чернокожим музыкантом.
К делу он отнесся со всей серьезностью и даже устроил запись в мрачном темном здании для создания нужной атмосферы. Наполненная гнетущим саспенсом история о любовниках, которые решились на преступление и оказались в центре адского стечения обстоятельств, идеально легла на холодные, протяжные соло Дэвиса и его тревожные мелодии.
Звучало всё это совершенно по-новому.
Результат оказался чем-то большим, чем просто звуковая дорожка к фильму. К тому же он проложил дорогу во французский кинематограф своим американским коллегам.
Вскоре Арт Блэйки написал саундтрек к фильму Эдуара Молинаро «Женщины исчезают» , стилистически схожий с музыкой к «Лифту на эшафот».
Что касается самого Дэвиса, то новый звук, найденный им на этой записи, стал предвестником ставшего классикой джаза альбома «Kind of Blue». К концу х ситуация изменилась и в США. Ханжеская цензура понемногу отмирала, предрассудки преодолевались, а режиссеры получили больше свободы. После успеха «Лифта на эшафот» американские нуары уже на излете жанра тоже начали обзаводиться полноценными джазовыми саундтреками.
Так, композитор Джонни Мэндел ярко дебютировал в году с музыкой к фильму Роберта Уайза «Я хочу жить! Саундтрек состоял из двух частей: музыкальных тем из фильма довольно коротких и их полноформатных интерпретаций в исполнении бэнда Маллигана и Фармера.
Круг замкнулся: композиторы классической нуар-эпохи вдохновлялись джазом при сочинении своих симфонических саундтреков, а Мэндел, в свою очередь, ориентировался на их звучание, располагая при этом полноценным джаз-бэндом.
И хотя сам фильм сегодня не слишком известен, музыка к нему оказалась интересным экспериментом, заслуженно признанным классикой. Другой памятный саундтрек — к картине Отто Премингера «Анатомия убийства» — написал Дюк Эллингтон. Его свингующий биг-бэнд наглядно продемонстрировал, как много потерял кинематограф, игнорируя эту музыку в предыдущие десятилетия.
Окончательно добила кодекс Хейса комедия «Some Like It Hot», которую советский и российский зритель знают под названием «В джазе только девушки» Ее режиссер Билли Уайлдер известен одними из лучших классических нуаров «Двойная страховка», «Бульвар Сансет» и другие.
Этот фильм во многом обыгрывал эстетику гангстерских фильмов и нуаров, доводя их клише до абсурда, а его фривольный стиль и множество шуток с сексуальным подтекстом ознаменовали новый этап в обретении авторами свободы высказывания. Джаз здесь тоже использовался абсолютно свободно, более того — он оказался во главе сюжета.
Завязка строится на том, что двое музыкантов, спасающихся от преследования гангстеров, переодеваются женщинами, присоединяются к женскому биг-бэнду и влюбляются в его солистку в исполнении Мэрилин Монро.
Фильм наполнен музыкальными номерами в стиле «белого» свинга х и томными балладами. Эпоха классического нуара к тому времени уже закончилась, и режиссерам понадобилось еще примерно полтора десятилетия, чтобы переосмыслить наследие жанра. Вновь к нему начали обращаться ближе к середине х.
Пожалуй, самым известным неонуаром того десятилетия можно назвать «Китайский квартал» Романа Полански. Действие этого фильма разворачивается в е годы, и он выглядит так, как могли выглядеть классические нуары, если бы в то время было меньше цензурных ограничений.
Сохранив все главные элементы эстетики, картина сильно подняла уровень цинизма и насилия, обращалась к доселе запретным темам вроде инцеста, персонажи в ней не стеснялись в выражениях чего стоит одна сцена, в которой главный герой в исполнении Джека Николсона рассказывает коллегам неприличный анекдот , а концовка оказалась слишком безысходной даже по меркам жанра.
Музыка же звучала именно так, как в нынешнем понимании и должен звучать каноничный нуар-джаз. Композитор Джерри Голдсмит написал для «Китайского квартала» запоминающийся саундтрек с элементами симфонической музыки и томного протяжного джаза.
Такое сочетание визуального и звукового рядов сегодня считается каноничным. В дальнейшем ретронуар в большей степени ассоциировался именно с его эстетикой, в том числе с музыкальной составляющей. Например, фильм Вима Вендерса «Хэмметт» , повествующий о вымышленном эпизоде из жизни писателя Дэшила Хэмметта автора «Мальтийского сокола» и отца литературного жанра «хард-бойлд-детектив» , представляет собой любовный оммаж нуар-классике, и звучащий в нем медленный джаз вносит важный вклад в туманную ночную атмосферу картины.
А в фильме Мартина Скорсезе «Таксист» действие происходит уже в современности, но джаз снова оказывается уместным.
Звуковое сопровождение авторства Бернарда Херрманна идеально подходит к неспешным скитаниям героя Роберта де Ниро по охваченному пороком ночному Нью-Йорку х. Нуар-эстетика постепенно проникала в другие жанры, в том числе научную фантастику. Элементы сай-фая можно найти в одном из классических нуаров «Целуй меня насмерть» Роберта Олдрича, а Жан-Люк Годар создал полноценный жанровый кроссовер — «Альфавиль» Но всё же главным научно-фантастическим нуаром стал вышедший в году фильм Ридли Скотта «Бегущий по лезвию».
Эстетика этого фильма, совмещающая футуристические образы со старомодной нуар-стилистикой, сформировала мощный культ и впоследствии легла в основу жанра киберпанк. Не последнюю роль в этом играла музыка греческого электронного композитора Вангелиса. Они исполнили проникновенные «космические» вокализы, по тем временам звучащие визионерски.
С другой стороны, композитор, как и режиссер, добавил в футуризм ретроэлемент. Так, в «Love Theme» электроника взаимодействовала с теплым звуком джазового саксофона Дика Моррисси; пожалуй, эту композицию можно назвать одним из ранних образцов дарк-джаза, речь о котором пойдет ниже. Впрочем, как и любое мероприятие от Roofevents.
Вы приходите не на обычный концерт — вы приходите к нам, как долгожданный гость, которого встретят с улыбкой и заботой. Послушайте отзывы наших гостей. Это настоящие эмоции:. Купить билеты. Рекомендуем перед покупкой отключать сервисы VPN, так как это может вызвать трудности с онлайн-оплатой некоторыми банками. Меню площадок, а также больше информации о крышах и организации концертов вы найдете здесь. Время и место. Давайте проведём незабываемый вечер вместе!
Подписка на рассылку для любимых гостей.
На нашу Email-рассылку подписаны уже человек. Подпишитесь, чтобы первыми узнавать о предстоящих концертах и получить доступ к эксклюзивным промокодам.
Ваш e-mail. Нажимая на кнопку, вы даете согласие на обработку персональных данных и соглашаетесь c политикой конфиденциальности. Ознакомиться с документами можно по ссылке в подвале сайта.
Политика конфиденциальности Согласие на обработку персональных данных.
Москва, Кутузовский проспект, д. Мы безоговорочно признаем важность конфиденциальности личной информации посетителей нашего Сайта. Посещая Сайт, Вы полностью соглашаетесь с данной Политикой конфиденциальности. Основные положения нашей политики конфиденциальности формулируются следующим образом: Мы не передаем Вашу персональную информацию третьим лицам. Мы не передаем Вашу контактную информацию без Вашего согласия. Вы самостоятельно определяете объем раскрываемой персональной информации.
Собираемая информация Мы собираем следующую информацию: Ваша персональная информация, которую Вы сознательно согласились раскрыть нам. Техническая информация, автоматически собираемая программным обеспечением Сайта во время его посещения. Техническую информацию о посещении Сайта обезличенную также собирают установленные на сайте счетчики статистики. Использование полученной информации Информация, предоставляемая Вами при использовании виджетов обратной связи, а также техническая информация используется исключительно для улучшения работы сайта.
Вся контактная информация, которую Вы нам предоставляете, раскрывается только с Вашего разрешения. Адреса электронной почты никогда не публикуются на Сайте и используются нами только для связи с Вами. Использование cookies Мы никогда не предоставляем Вашу личную информацию третьим лицам, кроме случаев, когда это прямо может требовать законодательство например, по запросу суда. Предоставление информации третьим лицам На Сайте применяется технология идентификации пользователей, основанная на использовании файлов cookies.
Сookies — это небольшие текстовые файлы, сохраняемые на Вашем компьютере посредством веб-браузера.. При использовании Пользователем Сайта на компьютер, используемый им для доступа, могут быть записаны файлы cookies, которые в дальнейшем будут использованы для автоматической авторизации Пользователя на Сайте, а также для сбора статистических данных, в частности о посещаемости Сайта.
При этом мы никогда не сохраняем персональные данные или пароли в файлах cookies. Если Вы все же полагаете, что по тем или иным причинам использование технологии cookies для Вас неприемлемо, Вы вправе запретить сохранение файлов cookies на компьютере, используемом для доступа к Сайту, соответствующим образом настроив браузер.
При этом следует иметь в виду, что все сервисы в сети Интернет, использующие данную технологию, окажутся недоступными. Защита данных Администрация Сайта осуществляет защиту информации, предоставленной пользователями, и использует ее только в соответствии с принятой Политикой конфиденциальности.
На Сайте используются общепринятые методы безопасности для обеспечения защиты информации от потери, искажения и несанкционированного распространения. Безопасность реализуется программными средствами сетевой защиты, процедурами проверки доступа, применением криптографических средств защиты информации, соблюдением политики конфиденциальности. Заключительные положения Никакие из содержащихся здесь заявлений не означают заключения договора между Владельцем Сайта и Пользователем, предоставляющим персональную информацию.
Политика конфиденциальности лишь проинформирует Вас о подходах Сайта к работе с персональными данными. Мы оставляем за собой право вносить изменения в настоящую политику конфиденциальности в любое время без предварительного уведомления. Согласие на обработку персональных данных Roofevents. Пользователь — физическое лицо, посетитель Сайта, принимающий условия настоящего Соглашения и оформивший заявку на сайте roofevents. Сайт — Интернет-сайт, принадлежащий Roofevents, расположенный в сети интернет по адресу www.
Страница Продавца — страница Сайта, содержащая сведения о Roofevents. Услуга — консультация по организации праздника любой сложности в открытых помещениях, представленных на Сайте.
Заявка — должным образом оформленный запрос Пользователя на Сайте. Заказывая Услугу через Сайт, Пользователь соглашается с условиями предоставления Услуг, изложенными ниже далее — Условия предоставления Услуг. Соглашение может быть изменено Продавцом в одностороннем порядке без уведомления Пользователя. Новая редакция Соглашения вступает в силу по истечении 10 Десяти календарных дней с момента ее опубликования на Сайте, если иное не предусмотрено условиями настоящего Соглашения.
Оформляя Заявку, Пользователь соглашается с тем, что Roofevents может поручить исполнение Договора третьему лицу, при этом оставаясь ответственным за его исполнение. Все права и обязательства по заключенному с Пользователем Договору возникают непосредственно у Roofevents. В рамках оформленной Заявки Roofevents предоставляет Пользователю информационное сопровождение заключенного Пользователем с Roofevents Договора.
