Мелодрама и драма разница
Издание «Как и Почему» kipmu. Хоть и не всегда это выглядит правдоподобно. Мы отправили код подтверждения по СМС он должен прийти в течении одной минуты. Стоппард , Г.
Не за что 9 лет 1.
Галина Ясная. Сестра мужа Я не знаю, как , и кто, но я лично неприязни у меня нет не к кому. Ну и хорошо. Значит вы нормальный человек Еlena Spiryagin.
Драма-фильм про тяготы в жизни, а мелодрама- фильм про тяготы в любовных делах, как-то так 9 лет 3. Драму 9 лет 1. Вишня Клубничная.
Драма-это сразу всё плохо, а мелодрама-сначала хорошо, а потом трындец 9 лет 5. Посмотрите Белый плен. Одна, очень хороший фильм, чес слово. Не пожалеете. Артём Сергеевич. Драма это какой то трындец , а мелодрама трындец да еще и с любовью 9 лет 1.
Лена Кирпичева. Нет зайти? Да просто первый пример ,который пришёл на память. Ничего личного. Ну извините пожалуйста за неудачный пример! Но суть то я видимо донесла!
Зазвонова Татьяна. Варвара Орлова. Об определении жанров. Драма -плохо,а мелодрама-чуть получше! Галина Татаринова.
При определении сущности М. Волькенштейн, для к-рого «М. Такое формалистическое определение дает чисто внешнюю схему жанра, тощую абстракцию, а не конкретную характеристику М. Оно не уясняет ни классовой идеологической природы жанра, ни его идеологической направленности, выражаемой им тенденции социальной практики, а следовательно не уясняет и того начала, к-рое определяет конструкцию мелодрамы.
Такой идеологической доминантой М. Именно так понимали сущность М. Концентрируя внимание на уклонении от этических норм, на нарушении «абсолютного» с точки зрения создавшего М. Дидактическая установка жанра выражается также и в том, что трагедийное действие М. Этическая концепция М. Пронизывающая М. О том же свидетельствуют мотивы свободомыслия, тираноборства и антиклерикализма, пропаганда сословного равенства и общественной справедливости, пронизывающая М.
Но эти революционные мотивы не составляют основной сущности М. Они умеряются почти всегда противоположными, «охранительными» тенденциями.
Идеализируя жизнь «простых людей», наделяя их «высокими», «благородными» чувствами, противопоставляемыми порокам титулованных лиц графов, князей, маркизов, вообще аристократов , демагогически прославляя «честную бедность», М. Рожденная в годы Великой революции, М. Всем этим она усмиряет бунтарские инстинкты массы и внушает ей убеждение в идеальности нового, т. Весь пафос социального обличения, какой имеется в ранней М. Теперь мы уже имеем материал для разрешения вопроса о классовом субъекте М.
В основном М. Являясь, как и всякий другой жанр, средством пропаганды классом своего отношения к социальной действительности, М. Демагогически подлаживаясь, подыгрываясь к массе, буржуазия придает М. Она до крайности упрощает и схематизирует образы М. Она строит все действие М. Она кладет в основу пьесы конфликты элементарные и, в силу своей примитивности, универсальные, общепонятные.
Она изобретает разнообразнейшие сценические эффекты, всякого рода случайности и неожиданности, обусловливающие резкие повороты фабулы М.
Она превращает наконец представление М. Все средства лит-ого и сценического воздействия соединяются в М. Так, являясь жанром существенно буржуазным, М. В этом специфичность М. Таков основной тип М. Однако наряду с этим основным типом буржуазной М.
Такая плебейская М. Именно потому, что перед буржуазной М. Но ей далеко не сразу удалось задушить плебейскую М. Однако чем дальше, тем больше плебейская М. После революции , обнажившей основное противоречие капиталистического общества — буржуазии и пролетариата, мелкобуржуазная М.
Однако еще раньше этого буржуазная М. В своем отрицании классического театра и противопоставлении ему качественно новых приемов и методов буржуазная М. Конкретно-историческое понимание жанра М. Все основные - -. Воинствующий индивидуализм, прославление чувства и воображения, пристрастие к экзотизму, культ таинственности, ужасов и кошмаров, стремление к воспроизведению колорита места и времени, субъективный лиризм, патетизм, эмфаза в слоге, сниженная бытовая лексика, отрицание «трех единств» в композиции, прозаическая форма вместо александрийского стиха — таковы некоторые из черт романтического стиля, осуществленные М.
В процессе своего становления М. Именно отсюда перекочевывают в М. В области сценической М. Все эти элементы, накопленные и проверенные литературно-сценической практикой М. Входя в систему романтического стиля, как часть в целое, осуществляя на своем участке общие задачи, поставленные перед романтическим стилем, мелодрама развивается, достигает своего апогея, а затем падает и вырождается вместе с ростом и упадком романтизма, явившегося лишь переходной ступенью к той эпохе развития буржуазной лит-ры, к-рая соответствует наиболее полному и целостному выявлению мировоззрения и культуры окрепшей буржуазии — к эпохе реализма см.
С укреплением нового стиля нарождается и новая реалистическая драма, наносящая сокрушительный удар романтической драме и загоняющая М. Так, самая инерция, остаточное существование жанра, только подтверждает его сущность как конкретной и частной формы классовой практики буржуазии, несущей определенную идеологическую функцию.
Истоки М. Противодействие этому жанру в стенах консервативного дворянско-академического театра «Французской комедии» заставило передовых буржуазных авторов сконцентрировать свою деятельность по преимуществу в ярмарочных и бульварных театрах, где мещанская драма, развиваясь в соседстве с комической оперой, впитывает в себя отдельные элементы этого жанра, в свою очередь влияя на него в отношении тематики.
Результатом этого взаимного влияния является появление новых жанров: мещанской комической оперы и мещанской М. В х гг.
XVIII в. Героическая пантомима расширяла первоначально узкий круг тем мещанской М. Оба вида М. Иллюстрация: Зрители мелодрамы в парижском бульварном театре по литографии Прюша - -. В момент своего возникновения М. Для этого этапа в развитии М. Однако М. Немалую помощь в этом отвлечении массы от классовой борьбы с реакционной буржуазией сыграла «страшная» тематика ранней М. Уже первая М. В дальнейшем произведения классика М. В руках этого автора М. Аналогичные тенденции проявляются также в творчестве соперников Пиксрекура — Луи-Шарля Кенье [—], автора знаменитых М.
Иллюстрация: Иллюстрация к мелодраме «Монастырские жертвы» Монвеля [] Охранительная в период буржуазной диктатуры М. Хотя именно к эпохе Реставрации относится расцвет деятельности Пиксрекура, тем не менее даже пьесы этого умеренного и добропорядочного буржуазного драматурга вызывают опасения королевской цензуры, видевшей в М. Как всегда в эпохи реакции, зритель эпохи Реставрации своеобразно осмысливал сюжетные коллизии М.
В то же время эпоха реакции накладывает мрачный, трагический колорит на М. Так именно в эпоху дворянской реакции М. Взятая в целом, М. Этот тип романтической М. Этими авторами кладется начало новой струе в области М. Эта линия усиливается в революционный , когда М. Иллюстрация: Сцена из мелодрамы «Селина, или Дитя тайны» Пиксрекура [] Обострение классовой борьбы во Франции х и х гг.
Выплывшая на поверхность в мелкобуржуазная М. Нападки на королей, - -. Прославление рабочей блузы и унижение фрака становятся излюбленными мотивами М. Абстрактный моральный антагонизм переводится на социальную почву, приводит к показу противоречий между богатыми и бедными, к пропаганде имущественного равенства.
Сюда относятся М. Несмотря на радикализм этих авторов и мелькающие у них подчас «социалистические» нотки, они не поднимаются однако до подлинно глубокой критики буржуазного общества и сами остаются его типичными представителями. Особенно ясно видны оппортунистические, филистерские тенденции М. Пиа при всей ее внешней «революционности». Это отметил уже Маркс, беспощадно разоблачавший Пиа в его политической и художественной деятельности как носителя « мелодраматической лжи, апеллирующей к сердцу обывателя» Собр.
XXII, стр. Не менее резко отзывался Маркс и о Сю, называя его «адвокатом благотворительности» и упрекая в идеологической мистификации, к-рую Маркс считал характерной чертой всего буржуазного романтизма. Эти высказывания Маркса лишний раз подчеркивают нам, что при всей большой разнице, к-рая имеется между М. После ликвидации революционного — года мелкобуржуазно-революционная струя в мелодраме постепенно иссякает, и мелодрама снова переходит на рельсы «добропорядочной», охранительной буржуазной морали.
Одновременно с всплеском социально-политической струи в М. Но, несмотря на всю близость идейно-образной структуры и драматургической техники пьес Гюго см.
Когда после провала «Бургграфов» [] Гюго отвернулся от театра, «высокий» жанр пошел на сближение с «низким», к-рый воспринял от первого стремление к правдоподобию изображаемых событий, а также более высокую технику - -. В этом отношении учителем М. По стопам этого плодовитого драматурга-«промышленника», типичнейшего среднебуржуазного писателя середины XIX в.
Как «драма для народа» М. Это заставило уже в XX в. Ромэн Роллана, разоблачившего ее как фальсификат буржуазного искусства, как «великого мастера морочить голову» массового зрителя, как попытку империалистической буржуазии использовать деградировавшую штампованную М.
Типологические различия между М.
