Рецензия на военный фильм, Грейхаунд: рецензия на военный фильм с Томом Хэнксом для AppleTV
Особенно действие разгоняется, когда за Ивушкиным на его «тридцатьчетверке» начинает гоняться пол-Германии. Бренды Татарстана. Девушка на обочине, которую обсуждают грубые танкисты, время от времени попадающие в кадр тела убитых людей, весенняя слякоть — все это создает просто замечательную и реалистичную атмосферу.
В Тбилиси проходит выставка Партии мертвых. Конечно, она посвящена смерти. Совпадение случайно — и в то же время закономерно. Очевидное-невероятное: в новом сериале смогли испортить «Великий Гусляр» Кира Булычева. Широко разрекламированный сериал по рассказам Кира Булычева не оправдал ожиданий: дух уничтожен, а букву переписали.
Сами авторы сравнивают его с «Криминальным чтивом». Два — фильм откровенно не удался. А три — так и осталось непонятным, почему его пытались запретить. Военный фильм от режиссера, старательно избегающего высказывания позиции об отношении к войне.
А еще там снялся Безруков. Вернее, о его супруге, которую он знал с 14 лет. Впервые роман Германа Вука , получивший Пулитцеровскую премию, был экранизирован в году — всего через три года после его публикации. Права на экранизацию купил легендарный Стэнли Крамер , но он выступил лишь в качестве продюсера, в то время как в режиссерское кресло сел не самый топовый постановщик Эдвард Дмитрык.
Картина была номинирована на семь «Оскаров», но не получила ни одного — задним числом понимаешь, что справедливо. Авторы фильма сгладили многие острые углы романа и смягчили сумасшедший образ капитана корабля «Кейн» Филипа Квига Хамфри Богарт , против которого офицеры поднимают мятеж.
Все дело в том, что лента снималась при поддержке ВМФ США, а его руководству было не по себе от такого неуравновешенного капитана, как Квиг. В книге главным героем был офицер Уилли Кит. Его глазами мы видим происходящие события и в фильме, но до определенного момента. Когда начинается военный трибунал, фильм становится похож на другую великую!
Создатели фильма скатываются в кринжовую кинопропаганду: мол, да, капитан Квиг сошел с ума, но если бы офицеры его поддержали, вместо того чтобы травить, то, может быть, ситуация сложилось иным образом, и вообще старших нужно уважать, понятненько? Впрочем, какие претензии могут быть к фильму, который заканчивается пафосным титром: «Этот фильм посвящен американскому морскому флоту». Иначе обстоит ситуация с фильмом Роберта Олтмана.
Олтман экранизировал не роман, а пьесу , которую Вук написал по мотивам своего произведения в году. Ее ключевое отличие от романа в том, что в ней показан только военный трибунал.
О событиях на «Кейне» зрители, подобно суду присяжных, знают только из показаний очевидцев. Это, во-первых, здорово повышает детективную интригу, во-вторых, несколько иначе расставляет акценты.
Из протагониста герой романа Уилли Кит Дэниел Дженкинс превращается в совсем уж эпизодического персонажа. А разница в возрасте между Квигом, Мариком и Кифером вообще никак не педалируется до самого финала. Еще Олтман, в отличие от Фридкина, не стал переносить действие в наши дни.
Действие практически не покидает спортивный зал, где происходит заседание, а работа оператора Яцека Ласкуса не поражает воображение. Это ровно то самое телевизионное качество конца х, которое плохо проходит проверку временем. Но поскольку Олтман — великий режиссер, смотреть картину не скучно.
И уж точно ее стоит досмотреть до самого конца, потому что ее финал — торжество чистой режиссуры. Вместо нравоучительной пафосной речи Гринвальда мы видим, как герой Богосяна на вечеринке упорно продолжает обвинять Кифера в мятеже, несмотря на то что адвоката никто не слушает.
Все настолько пьяны, что Гринвальд в лучшем случае вызывает улыбку. Такой финал до сих пор пробирает до дрожи и выглядит намного интереснее и умнее, чем в фильме года. Это экранизация легендарного произведения Германа Вука.
Денис Виленкин рассказывает, какой получилась прощальная работа Фридкина, а Евгений Ткачев вспоминает другие экранизации «Мятежа». Подробнее на Афише.
