Хочу снять фильм, Что делать, если мечтаешь снять свой фильм: чему учиться и как
К примеру, сейчас участница IndieLab [лаборатория по кинопроизводству, которую курируют Тяжлов и Штыка] учится на программе Doc Nomads. Откройте самый лёгкий способ обработки видео! Есть Институт им. Для съемок короткометражного фильма ищу актёров, оператора, монтажера, осветителя, гримёра, желательно студенты, но не обязательно!!! Где моя аудитория?
Они возникают либо у каких-то визионеров, либо случайно. Еще больше примеров плохих фильмов, созданных на очень выигрышные и интересные темы. И вообще — если есть темы, которые следует обходить стороной, то это как раз самые горячие темы.
Скорее всего, к моменту завершения фильма они уже никому не будут такими казаться. Кроме того, есть телевидение, паразитирующее на горячих темах, и когда фильм уже будет готов, эта история может оказаться заезженной до дыр. Таисия Кутузова: В первую очередь нужно обращаться к себе: что тебя волнует?
Это главный критерий. Записывать идеи, даже когда работаешь над другим проектом. Быть внимательным. Дмитрий Тяжлов: Есть простое упражнение.
Вы выбираете статей из новостной ленты, фейсбука или сайта, который занимается сторителлингом. Вы выбираете статьи, которые вы хотели бы прочесть, которые вас интересуют, только по фотографии и заголовку. Затем вы разделяете их на группы по темам: это портрет, а это — социальная тема и т. Но здесь нужно понять, что такое тема. Потому что часто ее путают с фабулой, с сюжетом.
В конце концов, когда вы разделили статьи, нужно выбрать одну или две группы, которые для вас наиболее приоритетны и над которыми хотелось бы поработать, и, конечно, прочитать эти статьи.
Есть и более сложные упражнения, включающие самооценку, анализ психотипа и детских воспоминаний. Но это уже когда вы более или менее становитесь на профессиональный путь. У хорошего режиссера всегда должно быть несколько тем, потому что возникает определенная жадность: очень сложно держаться за что-то одно. И тут стоит задать себе вопрос: готовы ли вы прожить с этой темой один-два года? Вы спринтер или марафонец в работе?
Что ждет вас в пути? Что вас будет ждать дальше? Юлия Кочетова: Вопрос относительный. Если сравнивать с игровым кино, рекламой или даже коммерческой фотосъемкой, которой я занимаюсь, это недорого. У моего первого фильма был бюджет и моя инвестиция в 70 баксов.
Если сравнивать с этим, то да, сейчас я делаю дорогостоящие проекты. Алексей Радинский: От нуля гривен до бесконечности — зависит от фильма. Можно в самом деле сделать фильм без денег. Это одновременно и хорошо, и плохо. Потому что, когда вы делаете фильм без денег, вы не делаете его бесплатно. Если вы делаете фильм без бюджета, нужно понимать, что вы занимаетесь как минимум самоэксплуатацией, а зачастую еще и эксплуатацией других людей, чью работу вы не оплачиваете.
В этом вопросе все относительно кроме одного: неигровой фильм точно гораздо меньше стоит, чем игровой. И в этом очень большое преимущество неигрового кино, потому что оно свободно от различных ограничений, которые идут вместе с бюджетными ресурсами. Для создания документального фильма нужно от одного до десяти человек: это автор идеи, то есть режиссер, оператор, звукооператор, режиссер монтажа, колорист — и все.
Если компетенции достаточно, все эти функции могут быть объединены в одном человеке. Таисия Кутузова: Зависит от того, насколько эта история длительна. Если есть главный герой, нужно понимать, когда эта история начинается, а когда заканчивается. У историй на один год и на пять лет разные бюджеты. Долгоснимаемый проект — это дорого.
Я умею снимать и монтировать, поэтому я все эти моменты могу делать сама. Но в идеале у режиссера должен быть оператор, и работа обоих должна быть оплачена. Плюс звукорежиссер, но его присутствие может быть проблематичным: с одной стороны нужно записать хороший звук, а с другой — в истории, где есть главный герой, наличие третьего человека может напрягать.
Но на постпродакшне он уже будет работать со звуком. Плюс техника, расходы на дорогу, командировки. Плюс ты параллельно пишешь сценарий, переписываешь — на это тоже нужно время. А дальше куча денег уходит на дистрибуцию. Правда, у нас это часто не берется в расчет — сняли фильм и все. А фильм нужно еще и распространить, чтобы его увидели. Все это вместе — очень увесистый процесс.
Дмитрий Тяжлов: Очень дорого. Потому что самое дорогое, что есть, — это ваше время в жизни. Именно в документальном кино очень большой процент вашего рабочего времени не оплачивается вообще.
Если вы нашли тему, на которую не можете не снимать, то вы в любом случае начнете ее снимать так, как можете — дорого это или нет.
Самый дорогой этап — монтажно-тонировочный. Иногда вы можете месяц или полгода снимать, а монтировать год. Кино рождается на монтажном столе. Режиссер Пол Уотсон снял фильм «Малкольм и Барбара: История любви» о том, как композитор BBC дома пытается справиться с Альцгеймером и деградирует под влиянием болезни. Уотсон снимал его десять лет, сделал полнометражный фильм, потом — еженедельный сериал. Когда он взял деньги, которые получил [за работу над фильмом], и поделил на время, которое потратил, вышла зарплата дворника в небольшом английском городе.
Но за это он получил орден то ли от парламента, то ли от королевы. А после выхода сериала парламент в несколько раз увеличил финансирование медицинского обслуживания людей с Альцгеймером. Юлия Кочетова : Если история об Украине и снимается здесь, стоит начать с украинского финансирования.
Алексей Радинский: Подаваться на конкурс Civil Pitch 2. Сейчас, как ни странно, в нашей стране ситуация не такая плохая, как была еще совсем недавно. До конца этого месяца есть программа грантов на девелопмент неигровых фильмов в Украинском культурном фонде. Это очень хорошо, что ее вернули. УКФ в течение определенного времени тоже финансировал создание фильмов, и это привело к созданию целого ряда очень интересных работ, которые никогда не были бы профинансированы Госкино или кем-то другим.
И многие из этих фильмов до сих пор в работе, некоторые — только завершены, в том числе и наш полнометражный фильм «Бесконечность по Флориану». Он был создан в последний год, когда УКФ финансировал создание фильмов. После этого кинопрограммы в УКФ закрыли — это было фатальное решение.
А сейчас УКФ дает возможность получить финансирование на развитие сценария — так называемый девелопмент. Если очень повезет, можно и в Госкино что-то выиграть, но там очень серьезное ограничение, потому что вся индустрия у нас заточена на игровое кино. Если вы выиграете конкурс и подпишете договор на финансирование вашего фильма, с момента подписания у вас будет, скорее всего, 10 месяцев на все, а то и меньше.
В подавляющем большинстве случаев цикл создания полнометражного документального фильма — это несколько лет. Один только монтажный процесс может занять минимум год. Это не значит, что нельзя снять полнометражный неигровой фильм за месяц, но это будет исключительная ситуация. Таисия Кутузова: Есть Госкино. Есть The Whickers, есть куча таких, о которых я еще не знаю. Плюс, если ты находишь себе международного продюсера, он может искать аналог Госкино уже в своей стране.
Дмитрий Тяжлов: Везде. От мамы и папы до Госкино, УКФ или краудфандинга. Главное — понять, что это отдельный вид кинематографа, отдельное сообщество со своими правилами и законами. Если вы хотите искать финансирование, потратьте долларов на человека, который сделает вам финансовый план. Найдите дистрибьютора, сейлз-агента. Это будет ваш самый большой вклад в финансирование собственного фильма. Элла Штыка: Надо найти свою формулу: или не думать вообще об этом объеме работы и кому-то ее делегировать, или разбираться самому, или найти команду единомышленников или сверстников, которые будут развиваться вместе с тобой.
Есть формула, когда с начинающим режиссером работает опытный продюсер. Но тут тоже много подводных камней. Юлия Кочетова: Зависит от идеи. Если она оправдана таким инструментом — почему бы и нет. Если это вопрос малобюджетного кино, то я бы лучше искала союзников, у которых есть своя техника, хоть даже простая беззеркальная камера. Есть кайфовый пример дока, снятого на телефон — афганская история Midnight Traveler. Семья беженцев, автобиографическое тревожное road-movie, никаких 4К и прайм-оптики.
Но очень точное попадание в нерв жизни, доступ, интимность. Правда — вот что ключевое. Алексей Радинский: Да, можно, абсолютно. Если у вас нет денег, но нужно что-то снять, вы возьмете камеру хоть на мобильном телефоне и снимете это сами.
Если над материалом поработает хороший колорист, на экране вы даже не догадаетесь, какие кадры были сняты профессиональной камерой, а какие — той, что была под рукой. Современное поколение мобильных телефонов уже дает картинку ненамного хуже профессиональных камер. Это возможности, которые открываются благодаря облегчению технической базы. И они сильно освобождают кино.
Таисия Кутузова: Конечно, можно. Главное — что ты снимаешь и как. Герой напрягается сразу, когда видит камеру, но когда это телефон, эффект другой. Это влияет на то, как он себя ведет, насколько натурально все выглядит на экране. Идеально было бы в будущем снимать на какие-то супермаленькие портативные камеры.
Дмитрий Тяжлов: Можно не снимать вообще, а спросить себя — почему эта тема, этот материал должен быть фильмом. Сейчас есть большой выбор медиаискусств. Это может быть веб-сериал, видеоблог или ютуб-канал. Почему это должно быть фильмом? Нужно понять, что камера — это инструмент для того, чтобы воплотить на экране свой замысел.
Поэтому надо спросить себя: насколько этот инструмент отвечает моему замыслу? Элла Штыка: Есть моменты, когда важно снять как угодно: какие-то беспорядки, взрыв — то, что происходит мгновенно. Но весь фильм — нет, я не знаю.
Юлия Кочетова: Сейчас я большой фанат VOD-платформ, потому что они дают доступ к фильму по всему миру. Знаете все эти разговоры: «О, а где посмотреть?
Мир премьер и промо работает так: фестивальная офлайн-премьера и показы на фестивалях, кинотеатральные показы выход в прокат , онлайн-премьера и продажа фильма на VOD-платформы.
Я бы сосредоточилась на последних, чтобы точно знать, что мое кино дойдет до зрителя, где бы он ни был. Это если вам повезет и вас туда отберут. Есть много других фестивалей и большой зрительский запрос, который еще недавно был не столь очевиден. Это не только полные залы на Docudays, но и большой спрос на документальные фильмы в прокате. Но, к сожалению, с этим сейчас возникла большая проблема, потому что государство из-за глубокого непонимания того, как работает документальное кино, убило одним идиотским решением прокат украинских неигровых фильмов в Украине.
Согласно действующей редакции закона о языке в той его части, что касается проката, именно украинские неигровые фильмы в прокате должны быть дублированы , если там звучат реплики на другом языке — например, на русском.
Сейчас вроде бы есть шанс , что эта проблема будет решена, но не будет лишним подчеркнуть, что кинотеатральный прокат, пока действует эта норма, очень проблематичен.
Конечно, есть неигровые фильмы, где не звучит ни один язык, кроме украинского, но, учитывая то, что в нашей стране говорят более чем на одном языке, удивительно требовать это от всех. Таисия Кутузова: Это изначально должно быть в плане режиссера — показать на фестивале или по ТВ, или совместить то и другое. Часто ты делаешь две версии: одна ездит по фестивалям, а другая идет на телевизор.
Во втором случае хронометраж подстраивается под слоты телеканала. А на питчингах часто можно встретить бродкастеров с разных телеканалов. Элла Штыка: Если это профессиональная работа, которая прошла круг поиска финансирования, была на презентациях или питчингах, то все эти индустриальные события включают встречу либо с фестивальными отборщиками, либо с дистрибьюторами, которые профессионально занимаются продвижением фильма или его продажей, предлагают его именно тем фестивалям, которые в нем будут заинтересованы.
Если это короткометражный фильм, то сейчас есть платформа FilmFreeWay : вы загружаете фильм, заполняете всю информацию о нем и подаетесь сразу на все фестивали. Если это большой проект, за которым стоят продюсеры, финансирование и команда, то есть сейлз-агенты или дистрибьюторы, занимающиеся этой частью фильма.
Дмитрий Тяжлов: Если вы этого никогда не делали, лучше с кем-то советоваться, причем сразу с момента, когда вы только начали снимать. Используя второй инструмент, можно удалить сразу несколько сцен, а оставшиеся части будут сохранены как отдельные файлы. Формат, в который программа конвертирует эти фрагменты, вы устанавливаете сами. Нарежьте большой видеофайл на несколько коротких фрагментов - так его будет проще редактировать.
На этом этапе обычно исправляются недочеты, которые возникли при работе оператора или из-за сбоя оборудования: неправильная цветовая гамма, плохая контрастность или яркость, насыщенность цветов. Пункт «Улучшения» позволяет в ручном или автоматическом режиме изменить эти значения. Стоит отметить, что программа позволяет работать с этими значениями при помощи кривых, максимально точно устанавливая нужные значения на отдельных каналах спектра.
С помощью кривых вы сможете эффективно выправить цветовой баланс видеоролика. При работе с частями, программа автоматически позволяет установить плавные переходы между фрагментами, используя встроенные шаблоны как для единичного, так и массового применения. Соедините видеофрагменты переходами всего за один клик. Многие режиссерские задумки реализуются с использованием инструмента «Эффекты».
Фильтры, представленные в программе, позволяют получить оттенки:. Наложите на видео один из эффектов — и изображение в момент преобразится. Весьма интересна функция «Хромакей» , наличием которой может похвастаться далеко не каждый простой видеоредактор. Этим инструментом пользуются практически все студии, выпускающие фильмы с компьютерной графикой и анимацией.
Обязательным условием является наличие однородного обычно зеленого фона при съемке. С функцией «Хромакей» вы сможете не только заменять фон, но и накладывать одно видео на другое.
И, конечно, какое кино без титров и заставки? Для создания титров и надписей программа имеет готовые шаблоны — пользователю достаточно лишь набрать необходимый текст и применить понравившийся стиль.
Выберите из коллекции походящие по теме титры и добавьте их в свой ролик. При помощи этого инструмента становится проще создать собственный логотип или водяной знак, который, послужит для подтверждения авторства будущего проекта. В зависимости от того, как предполагается распространять готовое произведение, его необходимо сохранить в определенном формате. Софт предлагает несколько вариантов на любой случай. Для всех пунктов меню программы существуют готовые шаблоны, поэтому процесс настройки происходит буквально в пару кликов.
При желании вы можете настроить выходные параметры видеоролика. Определите оптимальный способ сохранения видео и настройте параметры экспорта. Процесс создания кино — дело весьма хлопотное, требующее большого количества времени и обязательного внимания мелочам, которые тяжело рассмотреть в рамках одной статьи. Но пусть это не отталкивает начинающего режиссера, желающего разобраться как снять кино в домашних условиях!
Терпение и труд — обязательные спутники всех творческих людей, шедеврами которых мы восхищаемся. Порадуйте себя и окружающих — скачайте программу и попробуйте ее возможности совершенно бесплатно. Главная страница Учебник Как снять фильм в домашних условиях. Как снять фильм в домашних условиях? Комментарии 15 Миша Имея хорошее оборудование и программное обеспечение, а еще навык умения нарезать куски видео и склеивать их добавляя эффекты однозначно пойдет на пользу при создании видео.
В целом, в наше время все может сделать один комп и одна камера, главное идея. Алла Мне кажется, самое главное грамотно подобрать локации для видеосъемки.
Потому что атмосфера создается именно за счет них.
И фильм можно сделать очень бюджетным, хотя у каждого свои запросы, конечно же Мечтаю снять собственный мини-фильм, уже и сюжет есть, но боюсь браться, поскольку еще не все сцены в голове представляю. Герман По моему опыту скажу, что сложнее всего составить и грамотно проработать сценарий фильма, остальное - производные. А за техническую часть отвечают такие программы как "ВидеоМонтаж", сам сейчас этим занимаюсь, очень удобная, функциональная и интуитивно понятная штука.
Все просто, нормальная камера и программа, которая все обработает. Эта прга топ, все есть и пользоваться удобно. Леонид Как говориться в таких случаях, главное иметь какой-то сценарий, хорошую камеру и конечно же программу для монтаж, вот ВидеоМОНТАЖ в этом плане лучший просто-напросто.
Инна Благодаря Вашим интересным статьям и обучающим материалам можно черпать вдохновение и творить. Яяя Луна
