Спектакль касатка отзывы
Такой и оставалась до финала. Смешной, нелепый и трогательный. Добавить комментарий Нажмите, чтобы отменить ответ.
Спектакль в постановке народного артиста РФ, главного режиссёра Молодёжного театра на Фонтанке Санкт-Петербург Семёна Спивака покоряет зрителя музыкальностью и лиризмом,красотой и гармонией, человечностью и добротой.
Войдите или зарегистрируйтесь , чтобы оставить отзыв. Для корректной работы сайта разрешите браузеру принимать куки с нашего сайта, а затем обновите эту страницу. Главная Белгород Белгородский государственный академический драматический театр им.
Щепкина "Касатка" А. Белгородский государственный академический драматический театр им. Щепкина Театры. Толстой» Харитонова Ирина Прекрасный спектакль! Ирина Драпкина- чудо! То, что надо, чтобы и улыбнуться, и задуматься, и просто отвлечься от происходящего. Честно скажу, не зацепила только игра Эвелины Ткачевой и Анастасии Замараевой, как будто не в гармонии с остальными что ли, даже в плане громкости выбивались.
Извините, если обидела. Спектакль рекомендую! Коновалова Маргарита Болдырев Виталий Спектакль "Касатка". Великолепный спектакль, эмоции просто зашкаливали. Артистам и режиссеру огромная благодарность за прекрасно проведенный вечер. Наталья Замечательный спектакль, прекрасная постановка и игра актеров.
Спектакль, в который погружаешься с первых минут. Очень понравился, комедийная классика, смысл которой актуален во все времена. Стукалова Елена Прекрасный спектакль с хорошим финалом.
Любовь и счастье, это то к чему стремятся все. Этот путь проходят герои спектакля вместе со зрителями. Мальцева Светлана Очень нравятся постановки. Прекрасная игра актеров. Но невозможно купить билеты онлайн. С Нового года не могу купить билет! Почему сейчас нет онлайн продажи? Атняшева Яна Гончарук Мария Бунин Роман Щепкина не оставил равнодушным. Виталий Бгавин в роли Бельского и Игорь Ткачев в роли Быкова показали, как жизнь во всем своём многообразии, не простая, не плоская.
И как всегда отдельный восторг от игры Дмитрия Евграфова! Болдырева Ирина Прекрасный спектакль с замечательными актерами. Потрясающая И. Драпкина, неподражаемый И. Ткачев, очаровательная О. Да и все остальные актеры этого спектакля подарили зрителям незабываемый вечер и зарядили позитивом.
Как всегда Браво!! Мария Шикарный спектакль! Мы под большим впечатлением!
Игорь Евгеньевич как всегда на высоте. Классный, харизматичный, гениальный. Играет даже взглядом, курит и то эпично! Много было смешных моментов, чуть-чуть грустных, в конце многие плакали. Спасибо большое артистам, Вы делаете нашу жизнь интереснее, своей игрой уносите наши души от житейских проблем в мир грез и чаяний! Жукова Ольга Анна Лия Лия Макунин Александр Екатерина Интересный спектакль, в котором есть и веселые смешные моменты и очень трогательные!
Тетушка и Желтухин прекрасны! Коноваленко Светлана Очень понравился спектакль. До сих пор помнится атмосфера приподнятого настроения. Я не ожидал, что театр может быть таким праздничным, даже фееричным.
Сравниваю с двумя московскими постановками - мега мрачно, скупо и давяще На Таганке, Сатирикон даже не помнится название.
А белгородские постановки - всегда жду. Такие впечатления. Охотникова Юлия Виктория Очень интересный спектакль!
Я была в восторге, игра актёров потрясная!
Спасибо вам за чудесный вечер! Олеся В них душевная тоска и зовущие вдаль мелодии стремительной пляски. Торжество раздолья и любви. Но при этом и непременная усмешка в адрес героев, правда, понимающая, ласковая…. Гостиничный номер в стиле модерн. Изысканное сочетание желтых и холодновато-зеленых тонов. Капризно изогнутые стебли огромных тюльпанов и широченная тахта на их фоне. Черные вьющиеся пряди волос выбиваются из-под шарфа, обтягивающего голову.
Длинные подвески серег. Звенящее запястье. Свободный домашний наряд. Это эстрадная певичка по прозвищу Касатка, Мария Семеновна Косарева. Как выяснится, она из простых, деревенских. А подле нее — мужчины: любовник князь Анатолий, поклонники. Вино, карты и дружеская непринужденность. Однако все они будто порознь в тесноте гостиничного номера — режиссер и художник намеренно разместили действие на небольшой фуре.
И словно маета разлита в атмосфере, окружающей героев. И взгляд у красавицы потерянный. Впрочем, во всем, что здесь происходит, — некий трагикомический смысл.
Артистка Наталья Суркова играет беззащитность за чуть рискованным кокетством. Раздражение и тревогу — за едва скрываемой напускной бравадой. Ее Касатка простодушна и вульгарна.
А в яростных гневных вспышках ее — истинное отчаяние. Но она может устроить притворную истерику явно привычную , нарочито и протяжно всхлипывая, точно дитя малое.
Да, тут все неблагополучно. Дело не в том, что князек разорил ее даже две шубы, «одну обезьяньего меха, другую на горностае» пришлось продать и теперь есть им нечего и деваться некуда. Беда в неподлинности, изжитости их чувств. В том, что не пара он ей, не под стать. Своенравная, роскошная женщина, напомним, из проcтых — рука тяжелая, когда пощечину отвесит.
И непутевый князь каким его с блеском играет Михаил Черняк , неказистый, несостоявшийся авантюрист-меланхолик. Комический бедолага с комплексом неполноценности, готовый то и дело каяться в поступках и грехах своих. Мечтающий о тихой пристани возле какой-нибудь мещаночки-блондинки с канарейками. Что он, никчемный, может предложить сейчас своей подруге? Разве соломинку протянуть последнюю, случайную — отправиться в деревню, в имение тетушки, которую он едва помнит. Как надоумил их верный приятель Абрам Желтухин, такой же неприкаянный.
Смешной, потрепанный, плутоватый добряк в талантливом исполнении Сергея Барковского. И попадают они все трое в рай. И мы, зрители, вместе с ними. Низкий поклон Марту Китаеву. Распахнутая сцена. Белые барашки кружевных облаков на белом тюле задника. Стол из некрашеного дерева под белой вязаной скатертью.
Яблоня в несколько обхватов будто баобаб , на раскидистых ветвях которой огромные красные яблоки. Сияние летнего дня, такого прекрасного, что, кажется, ощущаешь его божественный, напоенный солнцем воздух, и нежных пастельных тонов одежды здешних обитателей, крупной кружевной домашней вязки пелеринки, накидки, наколочки из некрашеных ниток.
А вот и добрая фея этих мест — тетушка. У артистки Татьяны Григорьевой она очаровательная чудачка, живая и любящая душа, воплощение простодушия и внутренней грации. Хлопотунья, поглощенная радостными заботами о своих питомцах, племяннице Раисе и воспитаннике Илье — невесте и женихе. Она то и дело наставляет их и журит любовно, а слезы у нее мешаются со смехом. Волнений и тревог ей еще прибавилось в связи с приездом обожаемого князя Анатолия со странной спутницей — близким человеком, как он ее аттестует.
Не зря тревожится добрейшая тетушка!.. Только что Илья артист Александр Строев и Раиса артистка Зоя Буряк доверчиво болтали, дурачились, скорее, как добрые друзья. А уже она, бесхитростная добрая девушка с золотыми волосами и розовыми щечками, заботливо помогает князю, ошалевшему от деревенского приволья, забраться на яблоню. И он, испуганно поскользнувшись с непривычки, стремится вверх куда-то, к облакам-барашкам. Смешной, нелепый и трогательный. Потом они приютятся среди яблоневых ветвей, и она будет нежно учить его чистить крыжовник, отмахиваясь от растерянной тетушки, ничего не видя и не слыша вокруг себя… Ах эти огромные, точно смеющиеся яблоки!
Как тут не вспомнить о «древе познания» и первородном грехе?! Именно стоя у дерева, Илья в отличие от хрупкого князя крепкий, ладный, с непокорной русой шевелюрой будет вглядываться в приезжую красавицу, с нарастающим тяжелым напряжением узнавая в ней Касатку, в которую был без памяти и совершенно безнадежно влюблен еще студентом в Петербурге.
Но сейчас их роли поменялись. Герой Строева великолепен и одновременно комичен в борьбе с собой: выстоять, сохранить независимость и честь порядочного мужчины ведь нынче свадьба , но в прищуре узких глаз, в каждом пружинистом шаге — тяга к ней, первой, сумасшедшей, мальчишеской любви. И чем сильнее эта тяга, тем беспощадней он гонит ее от себя. И мается, и бесится, и грубит все понимающей тетушке.
Наконец срывается — убегает прямо из-под венца. К ней-единственной. И они будут опасно и дерзко — друг другу под стать — играть бичами. Такое вот у них венчание. И словно сама природа торжествующе и грозно славит победу освобожденного чувства, молодых сил, жизни с ее неизбывными страстями. Во внезапной темноте, в потоке ликующей музыки — таинственные всполохи, высвечивающие дерево, осыпающиеся с него яблоки и тех двоих, раскинувшихся на его ветвях.
Теперь уже связанных неразрывно… А вслед им будут смотреть брошенная прямо у алтаря невеста в подвенечном уборе, князь Анатолий, плачущая тетушка и гости, приглашенные на свадьбу, растерянно сжимающие в руках зажженные свечи. Семен Спивак не боится подчеркнуть театральный прием в решении кульминационной сцены спектакля, достигая при этом захватывающего эмоционального воздействия. Илья с Касаткой и вторая пара беглецов. Оробевшая, даже подавленная Раиса с князем, который, как обычно, полон сомнений на собственный счет в том числе и в праве своем на счастье.
А как он комичен, когда, хорохорясь, отважно! В финале же спектакля, примиренные, они уедут вчетвером на пароходе то бишь на фурке в кулису. И крикнут на прощание тетушке: «Мы вернемся! Едва ли — ведь на пороге год…. Покинутая тетушка пригласит наконец Абрама Желтухина, тоже осиротелого, беднягу, остаться у нее в именьице.
А уж он-то, обаятельный плут — ни кола, ни двора — так безмерно будет счастлив. И благодарен, точно добрый, потерявшийся песик, обретший пристанище. И неважно, что добродетельная тетушка и жуликоватый любитель приложиться к рюмочке и славно закусить вроде бы несочетаемы. Тут ведь встретились и объединились два одиночества.
И это утешает. Если не думать, правда, что подстерегает тетушку, дворянку, с ее, пусть небогатым, именьицем…. Недавно я услышала от одной очаровательной актрисы такое неожиданное соображение: «О хорошем спектакле надо написать так, чтобы все захотели его посмотреть. А о плохом спектакле вообще писать не надо. Надо собрать труппу и объяснить, что не получилось». Вероятно, эти слова не запомнились бы мне, если б не оказались репликой в моих тоскливых размышлениях о причинах, побуждающих театрального критика взяться за перо.
Можно рассматривать возможный эффект статьи прочитал — побежал в театр как побочный, хотя и вполне желательный, но не такого рода цели ставит театральный критик. Работа завидная, но принципиально иная. Спектакль не пациент, а мы не врачи. В профессию критика, пишущего о театре, не входят узкопрактические задачи по улучшению конкретных постановок, рекомендации режиссерам.
Мне нелегко решиться написать о спектакле «Касатка». Не имею возможности присоединиться к тем, кто его хвалит, а вот обоснований для публичного высказывания иного мнения все как-то не находилось. Может, и правда не стоит писать о спектакле, который не нравится?.. То, что «Касатка» имеет успех, в том числе и у критиков, — очевидно.
Меня лично это удивляет, но не раздражает. И всегда ругать спектакль, который всем пришелся по душе, немного нелепо. Чтобы «противопоставлять себя коллективу», нужен отсутствующий у меня полемический задор. Короче, вступать в спор не хотелось. Но при этом что-то не давало мне успокоиться и забыть о ненаписанной рецензии: смущали мотивы, по которым я решила воздержаться от отзыва.
Ведь не из-за неуверенности в оценке, не из-за отсутствия аргументов я предпочла промолчать. Были какие-то совсем не профессиональные опасения. И вот, разбирая свой архив, наткнулась на давнюю уже статью московского критика, который в межсезонье — в отсутствие премьер — тоже вот, вроде меня, рассуждает о назначении театральной критики. И приходит ему на память пример странного явления: он однажды пытался заказать для театрального журнала рецензию на премьеру во МХАТе, а все главные театроведческие фигуры по очереди наотрез отказывались.
